12 Pont

En 1526 (tras la derrota de los húngaros en la batalla de mohács, donde su rey murió a manos de los turcos) la corona del reino pasó a manos de Fernando I de Habsburgo. Desde entoces, una serie de monarcas germánicos de dicha Casa reinaron Hungría, venciendo varios movimientos independentistas liderados por Príncipes húngaros de Transilvania (como Esteban Bocskai y Gabriel Bethlen) que deseaban que el reino saliese de la esfera de influencia germánica.

El creciente poder de los monarcas habsburgos sobre la nobleza y plebe húngara sofocaba durante ya varios siglos su libertad, habiendo realizado inclusive varios intentos por germanizarlos. Sin embargo en el siglo IXX comenzó un proceso de nacionalismo en Hungría, que pronto promovió al estallido de la revolución en 1848, luego de que otras naciones se revelasen contra los Habsburgo.

La revolución estalló en Palermo, en París y el 13 de marzo en Viena. Hungría se sumió rápidamente a la protesta y el 15 de marzo un grupo de jóvenes radicales húngaros se reunió (en el café Pilvax) para iniciar dicho movimiento en Pest, redactaron consignas y versos, así como los 12 puntos para exigir más independencia de la corona de los Habsburgo.

Sándor Petőfi los convocó y condujo, leyendo versos nacionalistas que pronto motivaron a la ciudad completa a unirse a la rebelión. Así publicaron los 12 puntos, conteniendo peticiones de libertad de expresión, guardia nacional, cierta independencia de los Habsburgo, banco nacional, reunión de una asamblea nacional anual en Pest, y otros. Junto con la petición, el Nemzeti dal ("Tonada Nacional") de Petőfi y el "llamamiento" de Mihály Vörösmarty continuaban dando coraje a los húngaros para enfrentar a los austríacos.

Así estalló la revolución ese día en Pest, desde la mañana revolucionarios marcharon por la ciudad, leyendo el poema de Sándor Petőfi Nemzeti dal y los 12 puntos a la multitud (que crecía por miles), y constantemente recitados en voz alta, esto sentó las bases intelectuales y sentimentales del movimiento independentista húngaro.
Declarando fin a toda censura, visitaron las imprentas de Landerer y Heckenast e imprimieron el poema de Petőfi junto con las demandas. Una demostración en masa se sostuvo en frente del recién construido Museo Nacional, después de la cual el grupo se fue hasta la cancillería de Buda (la oficina del gobernador general) en la otra orilla del Duna. Cuando la multitud manifestó en frente del cónsul de gobierno imperial, los representativos del emperador Ferdinand I de Austria aceptó firmar los 12 puntos.

El monarca decide favorecer dicho movimiento y pronto el Nádor de Hungría, el archiduque Esteban de Habsburgo, nombró primer ministro húngaro al conde Luis Batthyány. Para el 7 de abril, el rey firmó la liberación de los siervos y los artículos sobre la independencia del gobierno húngaro y el reconocimiento del cargo de primer ministro. El gobierno de Batthyány entra en funciones el 10 de abril, mientras la revolución continuaba a nivel nacional e internacional. Su gobierno contaba ministros como: un ministro de asuntos Interiores, un ministro de Defensa, un ministro de Finanzas, un ministro de Justicia, un ministro de Trabajo y transporte, un ministro de Agricultura e industrias, un ministro de Educación, y un ministro ante la persona de Su majestad.

Cuatro días después, la asamblea nacional se muda de Bratislava a Budapest y el 17 de abril Fernando V se ve obligado a huir a Innsbruck (ya que Viena ya no era más segura). El 30 de mayo la asamblea de Kolozsvár proclama la total unión de Transilvania con Hungría, no considerándola una región anexada como lo era desde la expulsión de los turcos en 1686.* Para julio, el gobierno húngaro aseguró la representación de los plebeyos en la asamblea nacional, así como la emisión del primer papel moneda húngaro con un valor de 2 forints húngaros, el 5 de julio.

* Ver completación 5 (abajo).

12 Pont

Lo que quiere la nacion húngara.

¡Permitan que haya paz, libertad y concordia!

1. Deseamos libertad de prensa, la abolición de la censura.

2. Un ministerio responsable en Buda-Pest.

3. Asambleas parlamentarias anuales en Pest.

4. Igualdad civil y religiosa ante la ley.

5. Una Guardia nacional húngara.¹

6. Pago de impuestos equitativo.²

7. La abolición del servilismo.³

8. Jurados húngaros y representación en bases iguales.

9. Un banco nacional húngaro.

10. El ejército jurará apoyar la constitución y nuestros soldados no serán llevados al extranjero, los soldados extranjeros serán removidos.⁴

11. La liberación de los presos políticos.

12. Unión.⁵

¡Igualdad, Libertad, Fraternidad!⁶

Completaciones

1. Ya que los germánicos enfrentaron revueltas húngaras con deseo de independizarse de su poder, las milicias húngaras habían sido abolidas.

2.La nobleza no pagaba impuestoa en el reino húngaro desde 1222, cuando el rey Andrés II de Hungría sancionó la Bula de Oro. Así que este escrito buscaba que tanto nobles como plebeyos paguen impuestos por igual.

3. Si bien la mayoría de las naciones europeas ya lo habían abolido, en Hungría los nobles aún controlaban gran parte de la vida de sus trabajadores y siervos.

4. Para controlar al reino húngaro, había guarniciones alemanas perennes, y en muchas ocasiones para evitar la muerte de sus soldados, el emperador enviaba soldados húngaros a batallar.

5. El punto 12 se refiere a la unión con Transilvania.

El Reino de Hungría (fundado en el 1000 por el rey San Esteban I de Hungría) comprendía territorios de la Cuenca de los Cárpatos, junto con Transilvania.

En 1526 (Luego de la Batalla de Mohács), el reino húngaro se dividió en tres, al oeste bajo influencia alemana, al centro bajo influencia turca y al este en forma del Principado de Transilvania, reinada por un Príncipe húngaro.

Ambos ejes tuvieron el objetivo primario por casi 160 años de reunificar el reino; la corona húngara en manos habsburgas buscaría constantemente controlar los húngaros transilvanos y por otra parte Príncipes húngaros conducirían varias guerras contra ellos.

En 1699 (con la paz de Karlowitz) se reunificó el reino húngaro bajo monarquía habsburga. Transilvania se reanexó al territorio húngaro, pero su posición no era de total unión, sino como una región sujeta al reino.

6. El lema adoptado en la Revolución francesa.

Fuentes:

http://en.wikipedia.org/wiki/12_points_of_the_Hungarian_Revolutionaries_of_1848
http://es.wikipedia.org/wiki/12_puntos_de_la_Revolución_húngara_de_1848
http://es.wikipedia.org/wiki/Revolución_húngara_de_1848
http://hu.wikipedia.org/wiki/12_pont
http://hu.wikipedia.org/wiki/1848–49-es_forradalom_és_szabadságharc

Revolución de 1848 (fragmentos introductorios)

Marzo 15 es el día nacional de Hungría, marcando el comienzo de la revolución de independencia de 1848 contra la dominación habsburga.

Algunos aspectos generales

Aunque la revolución húngara contra los habsburgos empezó como una social, pidiendo la liberación de los siervos, una prensa libre, etc., pronto pasó a ser una guerra de independencia contra el domino habsburgo. Esta persiguió independencia nacional total para Hungría (también reunificación con Transilvania) al lado de las líneas de la toda europea (francesa) idea del siglo 19 de un estado nación, planteando como su objetivo unidad nacional y lingüística.

Una razón para la falla de la revolución húngara de 1848/49 fue la intolerancia húngara hacia los croatas y rumanos, quienes por lo tanto representaron una gran parte de la represión de la revolución del lado de los austriacos.

Que ellos no hayan sido recompensados por ningún derecho de Viena es otra historia.

Otros aspectos

... Inspirada por la revolución de 1848 en París, un disturbio popular causó el quiebre de la autoridad central en Viena. En marzo 15, una fecha celebrada en Hungría siempre desde una incruenta revolución dirigida por jóvenes intelectuales, incluyendo el poeta Sándor Petőfi, abolió la censura en Pest (luego parte de Budapest) y formularon unas series de demandas...

Conmemoraciones silenciosas

... Manifestaciones no oficiales y ceremonias memoriales fueron organizadas en marzo 15 de principios de los 70's, con la multitudes siempre dispersadas por la policía, sin derramar sangre nunca. Pero aún antes de la WWII, este día con frecuencia degeneraba en disputas sangrientas. De hecho, aún antes de la WWI. Por no hablar de que antes del compromiso austro-húngaro, este era el día del tabú nacional: se va sin decir que los austriacos no permitían ningún acto de conmemoración, y los húngaros recordaban permaneciendo en silencio - ellos recordaban sin conmemoración.

... marzo 15 es aún un día no de celebración sino más bien de la imposibilidad de conmemoración compartida. Además, la idea de independencia nacional en conexión con 1848 usualmente evoca memorias del Tratado de Trianon, enlazando directamente a los pensamientos de desmembramiento y traición de la nación, lo que a su vez nos lleva directo al presente.

Declaración Húngara de Independencia, abril 1849

Declaración relativa a la separación de Hungría de Austria

NOSOTROS, los representativos legalmente constituidos de la nación húngara, reunidos en la Dieta, proclamamos solemnemente por lo presente, en mantenimiento de los derechos naturales inalienable de Hungría, con todas sus dependencias, ocupar la posición de un independiente estado europeo -- que la casa de Hapsburg-Lorraine, como perjurados en la vista de Dios y el hombre, ha perdido su derecho al trono húngaro. ...

...

Ha pasado frecuentemente que la nación húngara, a pesar de esta tiranía sistemizada [sic], ha sido obligada a levantar armas en defensa propia. Aunque constantemente victoriosa en estas luchas constitucionales, pero tan moderada siempre ha sido la nación en la victoria, tan fuertemente ha confiado en la palabra jurada del rey, que siempre ha abandonado armas tan pronto como el rey por nuevo acuerdo y juramentos frescos ha garantizado la duración de sus derechos y libertad.
Pero cada nuevo acuerdo fue tan fútil como los que le precedieron. Cada juramento que cayó de labios reales no fue sino una renovación de los perjurios anteriores. La política de la casa de Austria, que apuntaba a destruir la independencia de Hungría como un estado, ha sido perseguida por trescientos años.
Fue en vano que la nación húngara derramó su sangre por la liberación de Austria cuando estaba en peligro; en vano fueron todos los sacrificios que hizo para servir los intereses de la casa reinante; en vano lo hizo, en la renovación de las promesas reales, olvidar las heridas que el pasado ha infligido; vana fue la fidelidad apreciada por los húngaros a su rey, y el cual, en momentos de peligro, asumió un carácter de devoción; -- fueron en vano, porque la historia del gobierno y esa dinastía en Hungría no presenta sino una ininterrumpida serie de actos de generación en generación.
A pesar de tal tratamiento, la nación húngara ha respetado el nudo por el cual estaba unida a esta dinastía todo el tiempo; y ahora decretando su expulsión del trono, esta actúa bajo la ley natural de autopreservación, siendo conducida a pronunciar esta sentencia por la total convicción de que la casa Hapsburg-Lorraine está logrando la destrucción de Hungría como un estado independiente; así que esta dinastía ha sido la primera en romper las bandas por las que estaba unida a la nación húngara, y en confesar que las ha roto en la cara de Europa.

Por muchas causas una nación es justificada, ante Dios y el hombre, en expulsar a una dinastía reinante. Entre las cuales están las siguientes:
Cuando forma alianzas con los enemigos del país, con ladrones, o jefes partidistas, para oprimir la nación;
Cuando intenta aniquilar la independencia del país y su constitución, solemnemente sancionado por juramentos, atacando con una fuerza armada a la gente que no ha cometido actos de rebelión;
Cuando la integridad de un país, que el soberano ha jurado mantener, es violada, y su poder disminuido;
Cuando armadas extranjeras son empleadas para asesinar a la gente, y para oprimir sus libertades.

Cada uno de los motivos aquí enumerados justificaría la exclusión de una dinastía del trono. Pero la casa de Lorraine-Hapsburg es sin precedentes en el logro de sus perjurios, y ha cometido cada uno de estos crímenes contra la nación; y su determinación para extinguir la independencia de Hungría ha sido acompañada con una sucesión de actos criminales, comprendiendo robo, destrucción de propiedad por fuego, asesinato, mutilamiento, y tratamiento enfermizo personal de todo tipo, además de establecer las leyes del país en desafío, para que la humanidad se estremezca leyendo esta infame página de la historia.

El impulso principal hacia este injustificable curso reciente fue el paso de las leyes adoptadas en primavera de 1848, para una mejor protección del país.
Estas leyes proveyeron reformas en el gobierno interno del país, por las cuales la conmutación de servicios serviles y del diezmo fueron decretadas;
Una justa representación garantizada a la gente en la Dieta, la constitución de la cual fue, antes de eso, exclusivamente aristocrática;
Igualdad ante la ley proclamada;
El privilegio de exención de impuestos abolida;
La libertad de prensa pronunciada;
Y, para represar el torrente de abusos, el juicio por jurado establecido, con otras mejoras.

A pesar de que estallaron problemas en cada provincia del imperio austriaco, como una consecuencia de la revolución francesa de febrero, y que la dinastía reinante se dejó sin apoyo, la nación húngara fue muy generosa en tal momento como para demandar más privilegios, y se contentó a si misma reforzando la administración de sus viejos derechos sobre un sistema de responsabilidad ministerial, y manteniendo estos y la independencia del país contra los con frecuencia renovados y perjuriosos intentos de la corona. Estos derechos, y la independencia buscada para ser mantenidas, no fueron, sin embargo, una nueva adquisición, pero fue lo que el rey, por su juramento, y de acuerdo a la ley, fue comprometido a mantener, y que ni en el más ligero grado ha sido afectado por la relación en la cual Hungría aguantó ante las provincias del imperio.
De hecho, Hungría y Transilvania, con todas sus posesiones y dependencias, nunca se incorporaron al imperio austriaco, pero formaron un reino separado, independiente, incluso después de la adopción de la sanción pragmática por la cual la misma ley de sucesión fue adoptada para Hungría que obtuvo en los otros países y provincias.
La más clara prueba de este acto legal es surtida por la ley incorporada en el acto de sanción pragmática, y que estipula que el territorio de Hungría y sus dependencias, al igual que su independencia, autogobierno, constitución, y privilegios, deberán permanecer inviolados, y especialmente garantizados.


Algunas consecuencias de la revolución.


En 1848, la revolución dirigída por Lajos Kossuth demandó reformas democraticas y más independencia de Austria. Sin embargo, Austria derrotó la revolución. Esta fue la primera vez que la población general, incluyendo campesinos, experimentó una sensación de unidad nacional. Mientras algunas de las nacionalidades compartieron esa experiencia, la mayoría se puso en contra de los húngaros.
La tiranía austriaca que siguío a la revolución terminó con el Compromiso Austro-Húngaro de 1867. Con este acuerdo, la monarquia austro-húngara fue establecida.
La monarquía austro-húngara terminó despues de la 1ra guerra mundial. El Tratado de Trianon de 1920 terminó la integridad territorial de Hungría. Cerca del 70% (más de 2/3, casi 3/4) de su territorio histórico y 58% de su antigua población fueron cedidas a otros países.
...
Hasta hace poco, esra obligatorio tener un tiszta szoba (cuarto limpio) en casas campesinas que eran usados principalmente para visitas especiales y rituales y ocaciones especiales (como partos, bodas, y funerales). ... las paredes de estos cuartos representaban reformantes religiosos y los heroes de la revolución de 1848.

Fuentes:

http://www.hungarianhistory.com/lib/kincses/kincs10.htm

http://www.hungarianhistory.com/lib/kincses/kincs01.htm#history

http://www.hungarianhistory.com/lib/kincses

http://www.britannica.com/EBchecked/topic/276702/Hungarian-Revolution

http://www.signandsight.com/features/564.html

http://www.h-net.org/~habsweb/sourcetexts/hungind.html
http://www.everyculture.com/Ge-It/Hungary.html

Joseph Szigeti

Joseph Szigeti (Hungarian: Szigeti József) (September 5, 1892 – February 19, 1973) was a Hungarian virtuoso violinist. He spent his early childhood in a small town in Transylvania.

Following a bout of tuberculosis which required a stay in a sanatorium in Switzerland, Szigeti settled in Geneva, where he became Professor of Violin at the local conservatory in 1917. It was in Geneva that he met his future wife, Wanda Ostrowska, and at roughly the same time he became friends with the composer Béla Bartók. Both relationships were to be lifelong.

He also distinguished himself as a strong advocate of new music, and was the dedicatee of many new works by contemporary composers. Among the more notable pieces written for him are Ernest Bloch's Violin Concerto, Bartók's Rhapsody No. 1, and Eugène Ysaÿe's Solo Sonata No. 1.

Szigeti auditioned at the Franz Liszt Academy of Music and was admitted directly into the class of Jenő Hubay, without the usual delays and formalities.
Hubay, who had been a student of Joseph Joachim in Berlin, had by that time established himself as one of the preeminent teachers in Europe and a fountainhead of the Hungarian violin tradition.

Illness and new beginnings

In 1913, Szigeti was diagnosed with tuberculosis and was sent to a sanatorium in Davos, Switzerland to recover, interrupting his concert career. During his stay at the sanatorium, he became re-acquainted with the composer Béla Bartók, who was recovering from pneumonia. The two had known each other only in passing during their conservatory days, but now they began a friendship that would last until Bartók’s death in 1945.

American debut

In 1925, Szigeti met Leopold Stokowski and played the Bach Chaconne in D minor for him. Less than two weeks later, Szigeti received a telegram from Stokowski’s manager in Philadelphia inviting him to perform with the Philadelphia Orchestra later that year: it was to be his American debut.

In 1939, to escape the war and Nazi persecution of the Jews, Szigeti emigrated with his wife to the United States, where they settled in California. (A year later, Bartók also fled to America, and just two days after his arrival, he and Szigeti played a sonata recital at the Library of Congress in Washington, D.C.).

In Naples, Italy, in November 1956, just after the Soviets crushed the Hungarian revolution, as soon as he walked onto the stage the audience burst into wild applause and shouts of Viva l’Ungheria! (Italian for "Long live Hungary!"), delaying the concert for nearly fifteen minutes.

Violinist Yehudi Menuhin comments at length about Szigeti in his own memoirs, remarking as many others did on Szigeti's intellectual approach to music, but in a somewhat more critical fashion:
Apart from Enesco, he was the most cultivated violinist I have ever known but while Enesco was a force of nature, Szigeti, slender, small, anxious, was a beautifully fashioned piece of porcelain, a priceless Sèvres vase. Curiously for a Hungarian, from whom one expects wild, energetic, spontaneous qualities, Szigeti travelled even farther up a one-way road of deliberate intellectualism..."
Nevertheless, Menuhin too referred to Szigeti as "a violinist whom I much admired and a man of whom I was very fond".

Szigeti also offers a lengthy and detailed explanation of his approach to violin technique. Some topics prominently discussed include the violin works of Béla Bartók, and most notably, the vital importance of J.S. Bach's Six Sonatas and Partitas for any violinist's technical and artistic development.

New music

Szigeti was an avid champion of new music, and frequently planned his recitals to include new or little-known works alongside the classics. Many composers wrote new works for him, notably Béla Bartók, Ernest Bloch, and Eugène Ysaÿe.

Szigeti was also the dedicatee of the first of Eugène Ysaÿe's Six Sonatas for Solo Violin; in fact, Ysaÿe's inspiration to compose the sonatas came from hearing Szigeti's performances of J.S. Bach's Six Sonatas and Partitas, to which they are intended as a modern counterpart.

Perhaps Szigeti's most fruitful musical partnership was with his friend Béla Bartók. The first piece Bartók dedicated to him was the First Rhapsody for violin and orchestra (or piano) of 1928; the rhapsody, based on both Romanian and Hungarian folk tunes, was one of a pair of violin rhapsodies written in 1928 (the other being dedicated to Zoltán Székely.) In 1938, Szigeti and clarinetist Benny Goodman teamed up to commission a trio from Bartók: originally intended to be a short work just long enough to fill both sides of a 78 rpm record, the piece soon expanded beyond its modest intent and became the three-movement Contrasts for Piano, Violin and Clarinet. In 1944, by which time Szigeti and Bartók had both fled to the United States to escape the war in Europe, Bartók's health was failing and he had sunk into depression. He was in dire need of money, but felt no inspiration to compose and was convinced that his works would never sell to an American audience. Szigeti came to his friend's aid by securing donations from the American Society of Composers and Publishers to pay for Bartók's medical treatment, and then, together with conductor and compatriot Fritz Reiner, persuaded Serge Koussevitzky to commission from Bartók what eventually became his much-beloved Concerto for Orchestra. The work's success brought Bartók some measure of financial security and provided him with a much-needed emotional boost.

Source:
http://en.wikipedia.org/wiki/Joseph_Szigeti


Nota:
Quería publicar esto antes de este 15 de marzo (hoy) y luego (también antes del 15 de marzo) publicar sobre el día nacional celebrando la revolución de 1848, pero dado el tiempo, publicaré esto así en inglés, luego publicaré lo otro y luego traduciré esto, mientras tanto aquí esta lo que dice su artículo de wikipedia en español.

Joseph Szigeti (húngaro: Szigeti József) (5 de septiembre de 1892 – 19 de febrero de 1973) fue un virtuoso del violín.

Nacido en una familia musical, pasó su primera infancia en un pequeño pueblo de Transilvania. Sin embargo, desde muy joven demostró ser un niño prodigio en el violín, y se trasladó a Budapest con su padre para estudiar con el famoso pedagogo Jenő Hubay. Después de completar sus estudios con Hubay, todavía en su temprana adolescencia, Szigeti comenzó su carrera internacional de conciertos. En ese momento se limita principalmente a conciertos de salón y al repertorio más abiertamente virtuosista. Sin embargo, después de conocer al pianista Ferruccio Busoni, comenzó a desarrollar una forma mucho más reflexiva e intelectual de enfocar la música, que con el tiempo le valió el apodo "el virtuoso académico".

A raíz de una ataque de tuberculosis, que le obligó a permanecer e un sanatorio en Suiza, Szigeti se estableció en Ginebra, donde se convirtió en profesor de violín en el conservatorio local en 1917. Fue en Ginebra donde conoció a su esposa, Wanda Ostrowska, y aproximadamente al mismo tiempo se convirtió en amigo del gran compositor Béla Bartók. Ambas relaciones duraron para toda la vida.

Desde el decenio de 1920 hasta 1960, Szigeti actuó y grabó regularmente en todo el mundo. También se distinguió como un firme defensor de la música nueva, y fue el dedicatario de muchas de las nuevas obras de compositores contemporáneos. Entre las más notables piezas escritas para él están el Concierto para violín de Ernest Bloch, la Rapsodia nº 1 de Bartok y la Sonata para violín solo nº 1 de Eugène Ysaÿe. Se retiró de los escenarios en 1960 y se dedicó a la enseñanza y la escritura hasta su muerte en 1973, a los 80 años.

Artículo:
http://es.wikipedia.org/wiki/Joseph_Szigeti

Este artículo fue destacado el pasado viernes 11 de marzo en la wikipedia en inglés.

hay otras tres personas con el nombre de Joseph Szigeti que se mencionan en la wikipedia en húngaro, la cual solo tiene artículos para dos de ellos, se pueden ver aquí:

http://hu.wikipedia.org/wiki/Szigeti_József_(egyértelműsítő_lap)

Béla George Lugosi

Bela George Lugosi también conocido como Bela Lugosi, Jr. (nacido en Los Angeles en 1938) es el hijo de Béla Lugosi. Abogado de California, sus acciones legales en Lugosi v. Universal Pictures, condujeron a la creación del Acta de Derechos de Celebridades de California. Él fue un ejecutivo en Comedy III Productions, que era dueña de Los tres chiflados.

Béla Lugosi, Jr. ha estado entre los que sintieron que el notorio cineasta Edward D. Wood, Jr. explotó el estrellato de su padre, tomando ventaja del desvaneciente actor cuando no podía rechazar ningún trabajo. La mayoría de los documentos y entrevistas con otros asociados en Nightmare of Ecstasy sugieren que Wood y Lugosi fueron genuinos amigos y que Wood ayudó a Lugosi a través de los peores días de su depresión y adicción.

Lugosi v. Universal Pictures

En Lugosi v. Universal Pictures, los herederos de Béla Lugosi demandaron a Universal Studios en 1966 por usar sus derechos de personalidad sin el permiso de los herederos. La corte declaró a favor de la descendencia de Lugosi, pero Universal Studios ganó el caso en una apelación a la Suprema Corte de California, donde fue determinado que una persona muerta no tenía derecho a su imagen, y ningún derecho que existiera pasaría a sus herederos.

En septiembre de 1930, Béla Lugosi y Universal Pictures Company, Inc. entraron en un acuerdo para la producción de la película de Dracula en la que Lugosi interpretó el papel titular bajo un contrato firmado. Su viuda y Bela George Lugosi presentaron una querella contra Universal en febrero 3 de 1966, alegando que ellos fueron los herederos de Béla Lugosi y que Universal ha, comenzando en 1960, apropiado y continuó apropiándose de la propiedad que ellos heredaron de Lugosi y que no fue parte del acuerdo con Universal. Los Lugosis afirmaron que desde 1960 hasta el tiempo presente, Universal entró en muchos acuerdos de licencias que autorizaron a los licenciatarios a usar el personaje del Conde Dracula.

El asunto expresado según la corte es: "[Los herederos] buscan recuperar las ganancias hechas por [Universal] en su licenciamiento del uso del personaje del Conde Dracula a firmas comerciales y para prohibir a [Universal] de hacer cualquier concesión adicional, sin [su] consentimiento .... La acción, por lo tanto, evoca la pregunta de si Bela Lugosi ha cedido a [Universal] en sus contratos con [Universal] derechos de mercadeo en su interpretación cinematográfica del Conde Dracula, la naturaleza de tales derechos, y si tales derechos, si conservados por Bela Lugosi, descienden a [los herederos] ...."

Proceso

Despues de 11 años de litigación, el juez declaró a favor de los herederos de Lugosi, y les otorgaron cierto dinero y prohibieron a Universal Studios de mercadear la imagen de Lugosi. La decisión fue apelada y la Suprema Corte de California declaró que "el derecho de explotar su nombre e imagen es personal al artista y debe ser ejercido, si se hace, por él durante se vida." El resultado fue una perdida para el concepto de heredar derechos de personalidad en California.

Secuelas

El Acta de Derechos de Celebridades de 1986 creó un derecho heredable al nombre o imagen de una persona por 70 años después de la muerte. La legislación que pasó en 2007 extendió ese derecho retroactivamente a todas las personas que han muerto desde enero 1 de 1938.

Detalles de la desición de la corte

La Corte Suprema de California enfrentó la pregunta de si los contratos cinematográficos con Universal incluyeron una concesión de derechos de mercadeo en su representación del Conde Dracula, y la descendibilidad de tales derechos.

Adoptando la opinión de Justice Roth para la apelación de la corte, Segundo Distrito Apelativo, la corte sostuvo que el derecho de explotar su nombre e imagen es personal al artista y debe ser ejercido, si se hace, por él durante se vida.

En esta desición presediendo (y precipitando) el "Legislature's enactment of Section 990"*, la Corte Suprema de California sostuvo que los derechos de publicidad no eran descendibles en California.

*Esto traduciría oficialización/promulgación de la Legislatura de la Sección 990 ú oficialización/promulgación de la Sección 990 de la Legislatura.

Evolución del marco legal

(... El marco legal para este asunto empezó a tomar su forma moderna en 1953. ...) Diez años después, el hijo y la viuda de Béla Lugosi, estrella de las películas de Dracula, trató de llevar esta doctrina un paso más adelante. Ellos argumentaron que el derecho era propiedad esencial y por lo tanto debía pasar a los herederos. En un caso de California, ellos pidieron a la corte que impidiera a Universal Pictures mercadear 70 productos de Dracula, desde rompecabezas hasta hebillas, y buscaron compensación basada en las ganancias. Citando la Primera Enmienda, Universal respondió que el diseño del material es una forma de libre expresión y que no debería ser restringida por la herencia de nadie. Además, dijo el abogado de Universal (Robert Wilson) que Lugosi "ganó fama y fortuna porque la compañía hizo y distribuyó las películas en las que el protagonizó." Despues de 11 años de disputas, un juez decidió a favor de los Lugosis, dándoles cierto dinero y prohibiendo a Universal mercadear la imagen de Lugosi.

... En diciembre la Corte Suprema de California reversó la decisión Lugosi.

California Celebrities Rights Act

La gran concentración de celebridades en Hollywood ha resultado en un gran número de estatutos a medida de las necesidades de las celebridades, tales como el Acta de Derechos de Celebridades.

El Acta de Derechos de Celebridades (o Acta de Derechos de Celebridad) fue pasada en California en 1958 y extendió los derechos de personalidad a 70 después de su muerte (de la celebridad). Previamente, la decisión de 1979 de Lugosi v. Universal Pictures por la Corte Suprema de California sostuvo que los derechos de personalidad de Béla Lugosi no podían pasar a sus herederos, como los derechos de autor hubieran pasado. La corte declaró que cualquier derecho de publicidad, y derecho a su imagen, terminaron con la muerte de Lugosi.

En resumen:

En los 60's, el joven Lugosi presentó una demanda contra la compañía cinematográfica cuando comenzó a licenciar la imagen de su padre para productos comerciales. La corte declaró a favor de Lugosi y otorgó a los demandantes las regalías que Universal Pictures había ganado de las ventas.

Pero una corte de apelaciones revocó esa desición y finalmente en 1979, la Corte Suprema de California, en Lugosi v. Universal Pictures, declaró que Lugosi no heredó ningún derecho que Universal Pictures infringiera. Dijo que el nombre y la imagen de Lugosi no podía pasa a la herencia del actor, ya que el derecho de publicidad murió con Lugosi.

Sin embargo, la Asamblea de California pasó un "Acta de Derechos de Celebridades" en 1985 que decía que los derechos de publicidad sobreviven a la muerte de la celebridad y descienden a los herederos por testamentos, ente otros medios.

Detalles finales:

Bela G. Lugosi posee ahora los derechos del nombre de su padre; él dice "Lugosi como Dracula creó todo un nuevo género en películas estadounidenses," "Su imagen es reconocida alrededor del mundo." Lugosi también se especializa en la representación de otros herederos que buscan protección de fabricantes que se lucran ilegalmente de nombres famosos.

Fuentes y más información:

http://en.wikipedia.org/wiki/Bela_G._Lugosi

http://en.wikipedia.org/wiki/Lugosi_v._Universal_Pictures

http://en.wikipedia.org/wiki/California_Celebrities_Rights_Act

http://en.wikipedia.org/wiki/California_law#Unique_features

http://en.wikipedia.org/wiki/Personality_rights#United_States

Caso:

http://online.ceb.com/CalCases/C3/25C3d813.htm

http://www.musicblob.it/archivio-documenti/lugosi-v-universal-pictures-1979-25-c3d-813

Esta es una copia (exacta), más fácil de leer, pero los FN (FootNotes/Pies de página) no tienen hypervínculos para leerlos al hacer click.

http://library.findlaw.com/1998/Feb/1/130405.html#two

Artículos:

http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,952724,00.html

http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,952724-2,00.html

http://www.metnews.com/articles/bela021402.htm

http://findarticles.com/p/articles/mi_m1571/is_31_15/ai_55553474

Béla Lugosi

Béla Ferenc Dezső Blaskó. Conocido como Béla Lugosi.

Nació en Lugos, Austria–Hungría el 20 de Octubre de 1882,

cerca de la frontera de Transilvania y del legendario hogar de Dracula en las montañas de los Cárpatos.

Falleció en Los Angeles, California el 16 Agosto de 1956.

Fue un actor húngaro de teatro y películas, fue mejor conocido por interpretar al Conde Dracula en la obra de Broadway y su película.

Al mudarse a Budapest en 1911, interpretó docenas de roles con el Teatro Nacional de Hungría entre 1913 y 1919.

Béla hizo 12 películas en Hungría entre 1917 y 1918, antes de huir de Hungría por ser catalogado como un izquierdista en las políticas de ese tiempo, debido a su activismo en la unión de actores en Hungría durante el tiempo de la Revolución Húngara de 1919 y el colapso de la Hungría Soviética bajo Béla Kun.

Vida profesional

En 1927 Dracula fue traída a Broadway y reescrita para audiencias estadounidenses. En la producción estadounidense Béla actuó en su primer papel importante hablado en inglés.

En la película de 1931, él apareció con mínimo maquillaje, usando su voz natural y de mucho acento.

Los tenebrosos patrones del habla del Dracula de Béla se han atribuido al hecho de que él no hablaba inglés y tuvo que aprender sus líneas fonéticamente.

Esta es una pequeña leyenda urbana que refleja el hecho de que Béla no hablaba inglés en los tiempos de su primera obra en inglés en 1919, donde aprendió sus líneas para la obra de esta forma, y para el tiempo de Dracula (1931), hablaba inglés tan bien como pudo en su vida.

Estos patrones serían imitados incontables veces por otros intérpretes de Dracula, más frecuentemente en forma exagerada o cómica.

Con este fascinante desempeño, Dracula se convirtió en su rol insignia, su Dracula en un ícono cultural, y él mismo en una leyenda de Universal Horror.

Esta fue la primera película sonora de Dracula.

Para la secuela (Dracula's Daughter/La hija de Drácula), estaba previsto que Béla hiciera apariciones en esta cinta en forma de flashback, e incluso se rodó algo, pero al final fueron desechadas y la única aparición del Conde es la de su inanimado cadáver representado por un busto de cera.

Algunos factores estuvieron en contra de su carrera a mediados de los 30's. Universal cambió administración en 1936, y por una prohibición británica a películas de horror, los despojaron de su programa de producción; Béla se encontró a si mismo consignado a la unidad de películas B de no horror de Universal, a veces en pequeños papeles donde fue usado obviamente solo por "valor de nombre". A través de los 30's, experimentando una severa caída de carrera a pesar de la popularidad con las audiencias (los ejecutivos de Universal siempre prefirieron a su rival Karloff), Béla aceptó muchos papeles principales de productores independientes.

A su carrera se le dió una segunda oportunidad con Son of Frankestein (El hijo de Frankestein) de Universal en 1939.

A mediados de los 40's, a pesar de su aparente muerte en la película de 1931, Dracula regresó a la vida en tres películas más.

Béla también recreó el papel de Dracula una segunda y última vez en Abbott and Costello Meet Frankestein en 1948, la última película A de Béla.

La última película atribuida a Béla es Plan 9 del espacio exterior (1959).

Para esta solo se tenían pocos minutos de video silencioso de Béla, por lo que en el resto de la película, su doble, que no se parecía en nada a Béla ni en su cara ni en su estatura ni en su complexión, intentaba cubrirse la cara con su capa para que no se notara que no era Béla, con resultados tales que contribuyeron en gran medida a que se considere "la peor película" en este y muchos otros aspectos.
Para parecerse más a Béla, su doble intentaba cubrirse la cara al estilo de Béla en su anterior película Abbott and Costello Meet Frankestein, pero al aparecer muchas más esenas suyas que las de Béla (filmadas sin contexto y sin sonido), sus intentos resultaban exagerados; de lo que se podría deducir que contribuyó bastante a este estereotipo de Dracula y los vampiros, en especial en actuaciones exageradas o cómicas.

Legado (y otros hechos)

Una estatua de Béla se puede ver hoy en una de las esquinas del Castillo Vajdahunyad en Budapest.

La capa que usó en Dracula de 1931 todavía sobrevive hoy en posesión de Universal Studios.

En Universal, él a menudo recibía "star billing" por lo que eran personajes secundarios.

Béla también fue el tema de "Bela Lugosi's Dead" ("Bela Lugosi está muerto"), el primer sencillo de la banda de rock inglesa Bauhaus. Fue publicado en agosto de 1979 y a menudo se considera la primera grabación de rock gótico.

Count von Count (de Sesame Street) fue diseñado para parecerse al Dracula de Béla en su apariencia y patrones del habla.

Otro aspecto de este personaje que apoya este diseño es que cuando canta, la música de fondo parece romaní o judía, sin importar cual canción.

Y el original "Song of the Count" fue escrita como un Csárdás húngaro tradicional.

Videojuego basado en la película Plan 9 "igual de malo", pero con un origen [algo] interesante:

http://en.wikipedia.org/wiki/Plan_9_from_Outer_Space_(video_game)

Siguiendo el siguiente enlace podrán leer notas interesantes sobre su nombre:

http://en.wikipedia.org/wiki/Talk:Béla_Lugosi

Una interesante biografía escrita por su hijo:

http://www.lugosi.com/biography.html

Se han referido a él alguna vez como Mr. Blaskó (su apellido original).

Como Tony Curtis, sus hijos fueron nombrados no con su apellido original sino el artístico.

Un hecho sin importancia pero que me gusta notar.

Un artículo interesante sobre tres de sus películas con Frankestein:
http://lugosicollection.blogspot.com/2009/09/bela-lugosi-meets-frankenstein.html
Otros artículos interesantes de ese blog:
http://lugosicollection.blogspot.com/2009_09_01_archive.html

Algunas de sus películas

Dracula (1931).

Dracula's Daughter (1935).

Mark of the Vampire (La marca del vampiro) (1935).

También conocida como Vampires of Prague (Vampiros de Praga).

Remake sonoro de London After Midnight (Londres despues de medianoche).

The Devil Bat (1940).

The Wolf Man (El hombre lobo) (1941)

(en esta el personaje de Béla Lugosi es Bela).

Frankenstein Meets the Wolf Man (1943).

The Return of the Vampire (Regreso del Vampiro) (1944).

Abbott and Costello Meet Frankenstein (1948) (Comedia).

Plan 9 from Outer Space (1959).

Fuentes:

Osborn, Jennifer (editor);

Milano, Roy (photo captions) (2006).

Monsters: A Celebration of the Classics from Universal Studios.

New York AKA N.Y: Del Ray Books, imprint of Random House, Inc..

p. 38. ISBN 0-345-48685-4.

La información referenciada es de un ensayo en el libro escrita por su hijo.

DVD Documentary The Road to Dracula (1999) and audio commentary by David J. Skal, Dracula: The Legacy Collection (2004),

Universal Home Entertainment catalog # 24455.

http://en.wikipedia.org/wiki/Béla_Lugosi

http://es.wikipedia.org/wiki/Béla_Lugosi
http://hu.wikipedia.org/wiki/Lugosi_Béla

Artículos en inglés español y húngaro sobre sus películas:

http://en.wikipedia.org/wiki/Béla_Lugosi_filmography

http://en.wikipedia.org/wiki/Dracula_(1931_film)

http://en.wikipedia.org/wiki/Dracula's_Daughter

http://en.wikipedia.org/wiki/Mark_of_the_Vampire

http://en.wikipedia.org/wiki/The_Devil_Bat

http://en.wikipedia.org/wiki/The_Wolf_Man_(1941_film)

http://en.wikipedia.org/wiki/Frankenstein_Meets_the_Wolf_Man

http://en.wikipedia.org/wiki/The_Return_of_the_Vampire

http://en.wikipedia.org/wiki/Abbott_and_Costello_Meet_Frankenstein

http://en.wikipedia.org/wiki/Plan_9_from_Outer_Space

http://en.wikipedia.org/wiki/Plan_9_from_Outer_Space_(video_game)

http://es.wikipedia.org/wiki/Dracula_(película_de_Tod_Browning)

http://es.wikipedia.org/wiki/La_hija_de_Drácula

http://es.wikipedia.org/wiki/El_hombre_lobo_(película_de_1941)

http://es.wikipedia.org/wiki/Plan_9_del_espacio_exterior

http://hu.wikipedia.org/wiki/Drakula_(film,_1931)

Otros artículos:

http://en.wikipedia.org/wiki/Dracula_(play)

http://en.wikipedia.org/wiki/Universal_Monsters

http://es.wikipedia.org/wiki/Monstruos_clásicos

http://en.wikipedia.org/wiki/London_After_Midnight_(film)

http://en.wikipedia.org/wiki/Count_von_Count

http://en.wikipedia.org/wiki/Talk:Béla_Lugosi

Mihály Munkácsy

Mihály Munkácsy (originalmente Michael von Lieb)
Nació en Munkács, Hungaría el 20 de febrero de 1844
Falleció en Endenlich, Alemania el 1 de mayo de 1900

Fue un pintor húngaro, que vivió en París y ganó reputación internacional con sus cuadros de género y pinturas bíblicas de gran escala.

Munkácsy - El Maestro Húngaro

El arte visual del siglo 19 o los desarrollos históricos del arte húngaro no se pueden discutir sin considerar la obra de la vida de Munkácsy.
Sus obras son consideradas el apogeo de la pintura nacional.
Él fue un establecedor de estándares, un oeuvre (obra) de valor de referencia.
Él fue uno de los pocos con quien las técnicas de color anticuadas de la pintura de Austro-Hungría del siglo 19 alcanzaron su más poderosa y profusa expresión.

Munkácsy en el mundo

En 2005, la Galería Húngara Nacional organizó en Budapest la primera exhibición comprensiva de las pinturas de Munkácsy esparcidas por el mundo.
Tantas como 120 piezas fueron traídas de diferentes instituciones, museos y colecciones privadas.
El catálogo de la exhibición publicado en la ocasión, titulado Munkácsy a nagyvilágban (Munkácsy en el mundo) también incluía un número de reproducciones de sus pinturas.
La exhibición de tres meses fue una celebración para los húngaros que tuvieron poco acceso a las obras originales de Munkácsy.
Pinturas de Munkácsy se pueden ver en el Milwaukee Art Museum, el Dayton Institute of Art (Ohio) y el Albany New York Museum of Art and History.
También hay pinturas de Munkácy en el Arad Art Museum (Romania) y el Ferenc Mora Art Museum (Szeged, Hungría).


Hace dos semanas, el domingo 20 de febrero, Google celebró el cumpleaños de Mihaly Munkácsy con el siguiente logo en la página principal de Google de Hungría (http://google.hu):

Fuentes:

http://es.wikipedia.org/wiki/Mihály_Munkácsy
http://en.wikipedia.org/wiki/Mihály_Munkácsy
http://hu.wikipedia.org/wiki/Munkácsy_Mihály

http://www.google.com/logos/2011/munkacsy11-hp.jpg
http://www.google.com/logos

Csárdás

Csárdás es un baile húngaro del folclor tradicional, el nombre se deriva de csárda (viejo término húngaro para taverna).
Se originó en Hungría y la popularizaron bandas de música romaníes (Cigány) en Hungría y en las zonas vecinas de:
Voivodina (Serbia), Eslovaquia, Eslovenia, Burgenland (estádo de Austria que limita con Hungría), Croacia, Ucrania, Transilvania y Moravia,
así como entre los bánatos búlgaros, incluidos los residentes en Bulgaria.

Compositores clásicos que han utilizado temas de csárdás en su obra incluyen a:
Emmerich Kálmán, Franz Liszt, Johannes Brahms, Léo Delibes, Johann Strauss, Pablo de Sarasate, Pyotr Ilyich Tchaikovsky, Pedro Iturralde, y otros.
Probablemente el csárdás más conocido es la composición epónima de Vittorio Monti para violín y piano. Esta virtuosa pieza tiene siete variaciones de tempo.
Una grabación de la tonada de Monti hue hecha por Freddie Martin y su orquesta en Holywood (ciudad de Irlanda) en Nov. 6, 1948.

Csárdás (como conjunto) son sin duda las más populares e importantes danzas en el repertorio húngaro.


Un interesatne video de csárdás en 146 botellas:

Lo encontré gracias a Blame it on the voices:
http://www.blameitonthevoices.com/2011/02/csardas-on-148-bottles.html
Y gracias a:
http://www.ohhaveyouseenthis.com/2011/02/czardas-on-146-bottles.html


Fuentes:

Texto:

http://en.wikipedia.org/wiki/Csárdás
http://es.wikipedia.org/wiki/Csárdás
http://hu.wikipedia.org/wiki/Csárdás
http://en.wikipedia.org/wiki/Hungarian_dance

Video:

http://www.blameitonthevoices.com/2011/02/csardas-on-148-bottles.html
http://www.ohhaveyouseenthis.com/2011/02/czardas-on-146-bottles.html
http://www.youtube.com/watch?v=Nax13tiI5ZE